«Любовь Советского Союза» Серова была не такой, как показано в фильме

На большой экран вышел фильм «Любовь Советского Союза» — долгострой, задуманный еще в 2008 году. Сценарий начинал писать драматург Владимир Валуцкий, ныне, увы, покойный. Эстафету подхватил Сергей Снежкин. Режиссерское кресло поделили Никита Высоцкий и Илья Лебедев, работавшие вместе над «Союзом Спасения». Помимо прокатного варианта на два с половиной часа, который героически выдержал кинообозреватель «Труда», на Первом канале ожидается еще и восьмисерийная телесага.

Сериал и фильм навеяны судьбой актрисы Валентины Серовой, которая недолго была женой знаменитого летчика, Героя Советского Союза Анатолия Серова, а позже женой и музой выдающегося советского писателя Константина Симонова. На стадии съемок своего эпохального и весьма затратного проекта (один только Фонд кино выделил 300 млн рублей, не считая ресурсов интернета и ТВ) его авторы без устали повторяли, что это не биография кинозвезды, а обобщенный образ героического поколения.

Видимо, поэтому молодая актриса в начале фильма именуется Галиной Лактионовой, а, выйдя замуж за летчика Коврова (фактурный Кирилл Кузнецов) становится, соответственно, Ковровой (миловидная Ангелина Стречина очень старается, но не обладает, увы, тайной, манкостью Валентины Серовой). Что до Константина Симонова, который, встретив в коридоре театра ведущую актрису труппы, моментально влюбляется в нее («Я для этой женщины буду писать все что угодно — пьесы, поэмы, романы, доклады, доносы»), то он фигурирует в фильме под фамилией Туманов. Его сыграл Роман Васильев, который может похвастаться разве только внешней схожестью с писателем в молодости.

Но сколько бы туману ни напускали создатели фильма, по факту получилась экранизация частной жизни Валентины Серовой, пусть актриса и прячется в фильме под «псевдонимом». По большому счету «Любовь:» наследует эстетику «Звезды эпохи» Юрия Кары — сериала о Серовой, показанного на том же Первом канале в 2005 году и дружно обруганного зрителями, критикой и родственниками экранных героев. Только в том сериале акцент был сделан на скандальных страницах биографии звезды (измены, пьянство, асоциальный образ жизни в старости), а здесь — на заведомо светлых.

Фильм начинается с того, что юная девочка Галя во время парада на Красной площади преподносит товарищу Сталину букет цветов от детей Страны Советов. Дальше ее жизнь будет осенена отеческой заботой и мудрым покровительством вождя — последний почему-то обладает ростом под два метра и плечами молотобойца, обтянутыми белым кителем (Александр Устюгов). Сталин благословит ее брак с Ковровым и выделит молодой семье роскошные апартаменты размером с половину футбольного поля. В качестве свадебного подарка произведет героя Испании в комбриги. А после трагической гибели летчика соединит брачными узами молодую вдову с перспективным писателем, наградив вдобавок их совместный спектакль Сталинской премией.

Самого Туманова генсек подвигнет на сочинение лирического шедевра «Жди меня», хотя в реальности ничего похожего не было. «У стихотворения «Жди меня» нет никакой особой истории, — вспоминал впоследствии Симонов. — Просто я уехал на войну, а женщина, которую я любил (имеется в виду Валентина Серова. — «Труд»), была в тылу. И я написал ей письмо в стихах». Поэт читал стихотворение своим фронтовым друзьям, в декабре 1941 года оно прозвучало на радио, после чего ушло в народ. Солдаты заучивали его на-изусть, переписывали от руки. И Сталин тут был ни при чем.

Фильм в первой части вообще не озабочен сходством с реальностью. Авторы намеренно (видимо, в пику «очернению сталинской эпохи») сотворили некий сладкий, до диабетической комы, миф о конце 30-х, на которые, если кто забыл, пришелся пик сталинских репрессий. Обитатели Дома на Набережной, где, скорее всего, живут герои фильма, вздрагивали по ночам от звуков проезжающих машин, открывающихся дверей парадного. Композитор Шостакович спал одетым в прихожей, чтобы опричники из НКВД не застали его в пижаме. Под нож попали и видные военачальники. Накануне войны Сталин отправил в лагеря цвет Красной армии. В одном только 1938-м, с которого начинается фильм, террор затронул порядка 40 тысяч военных...

Но то в жизни. А в фильме репрессии упоминаются мимоходом, они где-то там, за кадром. За кадром остались и великие стройки социализма, и трудовой энтузиазм масс, и соленый пот театральных репетиций, и мучительный поиск писателем точной строки. В кадре — только реющие в небе самолеты и дирижабли, белые машины и белоснежные одежды, в которых раскатывают по глянцевым улицам Москвы и разгуливают по черноморским пляжам актриса и поэт. А еще золото и малахит кремлевских залов. Мрамор колонн и зеркальный паркет шикарных квартир. Хрусталь и фарфор посуды. Шелк постельного белья и бархат театрального занавеса. Словом, толстый-толстый слой гламура поверх банальной любовной коллизии.

Лучшие кадры фильма связаны с Великой Отечественной войной. Отправка Туманова на фронт, расстрел дезертиров, бои с фашистами на белорусской земле сняты в суровой реалистической манере. Здесь авторам «Любви» помогли страницы романа Симонова «Живые и мертвые», которые они в слегка видоизмененном виде перенесли на экран. В них чувствуются боль, нерв, страх и страсть эпохи. Но вскоре фильм сворачивает на проторенную мелодраматическую колею. Сначала народную артистку Коврову, выступающую в составе фронтовой бригады, попытается изнасиловать пьяный полковник. А затем на горизонте появится командарм Павловский (читай: Рокоссовский) в исполнении Игоря Петренко, ухаживания которого сбежавшая из ташкентской эвакуации актриса надумает принять. Но тут на пороге возникнет надолго пропавший писатель Туманов...

Фильм обрывается зимой 1942 года. Авторы обещают продолжение этой истории. По сути, картина является развернутым трейлером, раскруткой грядущего сериала. Стоит ли покупать билет на «Любовь Советского Союза», или лучше дождаться сериала, или есть резон проигнорировать оба варианта широко разрекламированного проекта, — решать, в конечном счете, зрителям. Мне эта фальшивая идеализация прошлого, завернутая в пестрый фантик альковного киноромана, активно не понравилась. Вряд ли в изображенный в фильме «социалистический рай» поверят люди, хоть немного пожившие в СССР и знающие реальную историю страны. А вот поколение ЕГЭ может принять происходящее на экране за чистую монету.